紀念閔叔騫誕辰一百周年
意 趣 卓 然 —— 閔 叔 騫 畫 展
在中國美術館開幕

　　主辦單位：南京師范大學、宜興市人民政府
　　承辦單位：南京師范大學美術學院、宜興市文體廣電和旅游局、宜興市美術館（書畫院）、宜興市閔叔騫藝術館
　　支持單位：宜興市萬石鎮人民政府

展期：2019年5月22日—6月2日（逢周一閉館）
開幕時間：2019年5月24日下午14：30

　　5月24日下午，由南京師范大學、宜興市人民政府主辦，“紀念閔叔騫誕辰一百周年：意趣卓然——閔叔騫畫展”在中國美術館開幕。
　　出席開幕活動的嘉賓，北京方面有：全國政協常委、中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山，中國美協《美術》雜志執行主編尚輝，中國國家畫院研究員、教授、民盟中央美術院副院長顧平，中國國家畫院研究員、《中國美術報》社長兼總編輯王平，中國少數民族作家學會副會長尹漢胤，中國工筆畫學會駐會副會長、秘書長羅翔，中央美術學院國家主題性創作中心副主任于洋，CCTV中國書畫人物志節目制作中心主任方書華，中國藝術研究院教授、將軍翰墨紫砂院執行院長堵江華，人民美術出版社人美美術館藝術推廣部主任吉祥；南京方面有：南京師范大學美術學院黨委書記朱毅，南京師范大學美術學院副院長陳亮，江蘇省美學會常務理事、江蘇省文藝評論家協會理事左莊偉，宜興閔叔騫藝術館名譽館長、閔叔騫家屬閔荻芬以及閔建康、閔晟；宜興方面有：中共宜興市委常委、宣傳部部長沈曉紅，宜興市政協副主席洪雅，宜興市萬石鎮黨委副書記沈鷹峰，宜興市文體廣電和旅游局副局長杭科軍，宜興市委宣傳部辦公室主任陸文武，宜興書畫院院長劉明，宜興市美術館館長杜雪之，宜興市文聯副秘書長蔡力武，宜興書畫院執行院長杭中吉，宜興市萬石鎮文化站站長吳科婷。
　　中國美術館副館長安遠遠主持開幕式。沈曉紅、朱毅、吳為山先后致辭。閔叔騫家屬向中國美術館捐贈33件作品，吳為山館長向他們頒發捐贈證書。
　　沈曉紅在致辭中介紹說，閔叔騫先生出生于江蘇宜興的“閔氏藝術世家”，是當代著名的教育家、畫家。數十年間，閔先生在高等院校美術系任教，治學嚴謹，既為教育事業培養了一大批優秀的美術人才，又在繪畫創作上獨具鳳貌、卓有建樹。閔先生在臨終之際不忘囑托家屬將一生的繪畫精品無償捐贈給家鄉。這批珍貴的藏品現陳列在宜興市美術館的“閔叔騫藝術館”內，供大家參觀、學習和研究。這拳拳之情，不僅是宜興的驕傲和自豪，更是像閔先生一樣的廣大優秀中華兒女德行高尚、薪火相傳的重要見證。希望這次在中國美術館的展覽，能為首都群眾帶來一場視覺的盛宴。
　　展覽共展出閔叔騫作品70件，分為油畫、素描和中國畫兩個展廳。展出的油畫、素描創作于上世紀50年代至改革開放初期，作品有很強的寫實性，閔先生以藝術家的獨到眼光，記錄了那個年代社會生活的典型面貌，也融入了自己的感受，今天看來，令人激起歷史的記憶，倍感熟悉和親切。展出的中國畫，則是對應于寫實的另一個端點，是極具意象、抽象的形式和構成，浪漫抒情的揮灑，迸發藝術家內心的激情。這批中國畫作品，大多創作于90年代離開教育崗位后，他全身心投入中國畫的探索，以中西融匯的方式 ，再創另一個新的天地。吳為山館長在展覽《前言》中，憶及20多年前看到閔先生的意象抽象新作，以“清新、幽淡、靈動”的感受特撰寫一篇文章。20多年后，在中國美術館舉辦展覽，“又見閔先生素描、油畫、水墨。這位功底深厚扎實、教學踏實，創作富有靈性的教授、藝術家，在中西融匯的學術之路上走出了自己的新徑�！薄伴h先生的子女將一批作品捐贈中國美術館，成為國家文化財富傳之于后世�！边@是在閔先生百年誕辰之際最好的紀念。
　　當天在中國美術館還舉行了閔叔騫畫展學術研討活動。

中國美術館副館長安遠遠主持開幕式

宜興市委常委、宣傳部部長沈曉紅致辭

南京師范大學美術學院黨委書記朱毅致辭

中國美術館館長吳為山致辭

閔叔騫之女閔荻芬答謝講話并向中國美術館捐贈作品

吳為山館長向閔叔騫家屬頒發捐贈證書

嘉賓合影

宜興市美術館工作人員合影

參觀展覽

　　空之有音
　　閔叔騫藝術展
　　前言

　　20多年前，我因感動于閔叔騫教授的人品和藝術，為其寫了一篇文章，主要是圍繞他的意象和抽象的水墨畫而展開。全文如下：
　　清新、幽淡、靈動。
　　這是我對閔叔騫老師作品的感受。圍繞這一感受，我從中國文人畫的精神特質及西方現代藝術的視覺形式進行分析：先生重感悟，所創作無不發之于感，動之以情。秋之竹林，春之垂柳，云中潔鶴，波中飛魚，他總是以其生命的觸覺吸收萬物的靈性，筆墨色任隨情的驅使而蕩漾。那情趣、韻味，那誠樸、稚拙所生成的境相，使人于幻覺中遁入古賢之詩境。也自然想起傳統繪畫中的墨象及鄉野的年畫、剪紙。于此幻覺中還聽到20世紀西方現代主義藉圖式而詠嘆的心靈之聲。
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　　當時，畫壇有兩種傾向比較時尚，一是“新潮美術”，二是“新文人畫”，相對于時尚的是傳統的中國畫�！皶r尚”雖新入耳目，但多半為“洋貨”或“新古董”，傳統中國畫則未免老生常談。閔先生“兩耳不聞窗外事”，把竹子、樹枝、石頭搬進了8平方米的畫室，在研究“從德拉克洛瓦到新印象派”之同時，也研習被古人畫了幾百年的竹子、梅花、荷花……可貴的是他賦予其新解，使它們獲得新生命。這8平方米的畫室是他遷想妙得、以小觀大、親近自然、對話古代大師的空間。
　　這些年，我常常有機會去蒙德里安、賈戈梅蒂的故鄉，拉開一段距離再看閔先生之畫，在形式和韻味上，它的作品有音樂的律動和舞蹈的節奏，虛與實形成互補。傳統的文人畫講究空白，更多意義上是讓主體有一個烘托，通過烘托而生意境——詩性的抒懷。閔先生的畫重構成、重潛隱的幾何塊狀之交織，通過重疊、分離，使畫面形成空靈而激蕩的氣象。線條或纖如絲毫、輕似云霧，或若鳴鳳之游云漢，若飛鳥之入長林。諸多形式因素神秘諧和，組成一個超然自在的有機體，如樂曲縹緲于空際，不落塵網，恬靜幽遠而又和悅近人。我深深地記得先生的一幅《柳》，一條線從起至落，像一根充滿彈性的弦在振蕩，空外余波，裊裊不絕。這幅畫表現了初春柳絲剛發芽，葉兒還未出，枝頭剛剛染上一點新綠。觀此，如沐春風，如飲甘霖，可借用唐人沈佺期《范山人畫山水歌》中的“一草一木棲神明，忽如空中有物，物中有聲”來感受。閔先生作品的音樂性和他自覺在西方現代藝術中尋找契合點以及對中國傳統繪畫中抽象美的高度提煉，使得他在傳承與發展的方面拓開了一個新的空間。其實，在他壯年時期的寫實性油畫《徐悲鴻與泰戈爾》中已十分注重形式、構圖內在的抽象構成。蒙德里安以極簡臻無窮，石濤一畫化萬象，莫奈迷離的色光，黃賓虹混沌的意象，這些美的意蘊已融入閔先生的潛意識。先生崇尚簡淡，但他不吝惜用鮮朗的色彩�！逗苫ā废盗兄兴麑⑺{色用到了極致，卻不失雅致，這無疑源自先生精神的淡泊。
　　清初葉燮在《原詩》里有：“……人人能述之，又安在詩人之述之？必有不可言之理，不可述之事，遇之于默會意象之表，而理與事無不燦然于前者也�！睂τ谝颜殡鼥V萌坼之妙境的閔先生，可謂“篇終接混�！薄�…
　　時隔20多年，我重讀此文，無限感慨。閔先生早己仙去，其子女攜作品來中國美術館辦展，又見閔先生素描、油畫、水墨。這位功底深厚扎實、教學踏實，創作富有靈性的教授、藝術家，在中西融匯的學術之路上走出了自己的新徑。尤其令我意想不到的是家屬還保存了先生一批北京的油畫寫生，這些記錄時代和藝術家感受的作品，使我們油然而生親切感。當然，我也感謝閔先生的子女將一批作品捐贈中國美術館，成為國家文化財富傳之于后世。
　　閔先生九泉有知，當十分欣慰。
　　祝展覽成功！

中國美術館館長 吳為山
2019年5月23日

　　閔叔騫

　　閔叔騫（1919—2010），江蘇宜興萬石人，畫家、美術教育家。南京師范大學美術學院教授。中國美術家協會會員，江蘇省花鳥畫研究會顧問。1942年畢業于杭州國立藝術�？茖W校（現中國美術學院）西畫系，留校任助教。師從林風眠、呂鳳子、吳大羽、潘天壽等先生，曾獲“呂鳳子獎學金”。
　　其油畫作品風格寫實。晚年創新理念，融合中西，創作中國畫風格的抽象畫。長期從事美術教育和美術理論研究，出版有《素描石膏像寫生》《素描人物寫生》《靜物寫生》《風景寫生》《色彩畫》《油畫教材》等著作。2014年宜興市政府于宜興市文化中心宜興市美術館內建立“閔叔騫藝術館”。2017年出版《閔叔騫畫集》。

吳冠中題字

油畫、素描展廳

中國畫展廳

　　當天舉行了閔叔騫畫展學術研討會�！睹佬g》雜志主編尚輝、中國美術館副館長張晴先后主持。中國美術館館長吳為山、中國美術館公教部主任徐沛君、中國美術館研究部負責人邵曉峰、中國美術館藏品征集部副主任王雪峰、中國美術館典藏部副主任韓勁松、南京師范大學教授左莊偉、故宮博物院研究員余輝、中國國家畫院研究員顧平、中國美術報執行主編王平、中央美術學院國家主題性創作中心副主任于洋、中國博物館協會美術館專業委員會副秘書長諶強、中央美術學院美術館理論出版部主任郭紅梅、宜興市美術館館長杜雪之作研討發言。宜興方面劉明、杭中吉、錢旭辰等參加會議。

中國美術館