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【 2015年7月2日 】  關閉本窗口

觀張六弢兄新作

薛龍春

　　四年前，六弢兄來南京來工作時，我曾經勸告他，要忙人之所閑，閑人之所忙，不要借書法院這個平臺到處拋頭露面，更不要隨意拜訪結納。別人可以這么做，可他若這么做，便是暴殄天物。時間是最精貴的東西，在自己喜歡的事情上做足功夫，也就沒什么剩余了。 

　　這四年中，我有一年多在國外，即使在家的時候，也很少聽到六弢兄的消息。偶爾碰面或是通電話，六弢談的最多的是他最近的工作安排，或是下一步的創作計劃，看得出他身在鬧市，卻做到了用志不分。朋友們過去談起六弢，不外乎此人才氣大、功力深，而如今，他更加沉靜，對自己的要求也更加明確而堅決了。 

　　多年前，在六弢的展覽會上，我曾經說，他是國內少有的在碑學與帖學上都下過苦功的書家，對于古典形式資源，他能夠信手拈來，且用得恰到好處，同齡人中罕有其儔。從某種角度說，書法是一種游戲，如果取法單一，能拿來變戲法的東西就少，不免捉襟見肘。游戲是不是值得觀賞，豐富性與難度無疑是重要的指標。不過雖然取法浩繁，但六弢從不炒雜燴，他一直將節奏作為組織作品的核心，無論何種書體，何種尺幅，何種表現方式，一望而知是他的節奏。這種把握能力多少與他對音樂的酷愛和對旋律的敏感有關。 

　　現在擺在六弢面前的問題，不是再多臨幾部帖，也不是強化作品的視覺表現力。恰恰相反，他需要弱化他的“來歷”，并且擺脫對表現性的過分迷戀，而將經營的重心轉移到文化意味的自然表達。書法之可觀，除了可見的形式之外，還有需要高度的文化修養才能體驗的妙趣——無論對于作者還是觀者。這種妙趣，我舉一個簡單的例子，就是“意到筆不到”，在中國文化史上，筆到意不到自是等諸自鄶，意到筆亦到也不是最理想的狀態，而意到筆不到——從形式上看也許是有缺陷的、未完成的——卻能展現更多想象和玩味的空間。六弢已經意識到這一點，在他的最近的創作中，我看到他開始了一些新嘗試：比如，對于篇章他并沒有明確的構思，而是隨意立一筆，然后聽其生發，不以視覺上的妍媸為計較；他也不費力捉筆，而是在揮運的過程中因勢利導，松弛與瞬間的發力相糾相合，虛實由此劃然而生。我好幾次見六弢揮毫，全然沒有筆陣鏘鏘的意思，但作風更大氣，字也余味漸濃。 

　　如果說我有什么新的建議，我希望六弢兄不要將太多時間用在寫字上，而應該多讀些無用的書，并且從歷史的（而不僅是美學的）角度思考書法的流變。當有一天，他沉浸于思考之中，安然而心喜，我相信那便是他奔逸絕塵，而眾人瞠乎其后的時候了。

　　（作者系南京藝術學院教授）

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　　張六弢，1966年1月生于江蘇宜興，1984年至1992年在張渚工人文化宮工作，1992年至2011年8月在宜興市總工會工作，現就職于江蘇省國畫院江蘇省書法院，任江蘇省書法院創作部主任。中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會理事，無錫市書法家協會藝術顧問，無錫市政協委員，宜興市書法家協會名譽主席。